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立体的景象平面的情感

发布时间:2021-12-09 23:49:31 来源:华体会app体育连接登录

  小说改编成话剧的一个软肋是编剧过于拘泥于原作,成果精心打造的话剧居然在原生态的乡下俗乐前有些黯然了,这是片面的目的仍是不期所至呢?

  明显,《白鹿原》一剧全场用陕西话作台词,以及把秦腔、老腔艺人请上舞台,是林兆华带领艺人们数次下乡体验生活,浸淫于陕西农人乡土风味的成果。多年以来,北京人艺为了一个戏深入生活的做法好像现已失传,现在看来此举着实非同寻常,它扎扎实实地开掘了一个宝物陕西老腔。尤为重要的是,这些艺人的几回进场都不是作为故事情节的烘托而是处于中心的舞台,经他们之口喊出的数千年华夏先民炽烈生命力所积累的情感,具有震颤麻痹的都市人神经的力气,无形中竟也成为此剧的头号主角。

  《白鹿原》上的村民不是如《存亡场》上那样繁忙着生也繁忙着死的人群,也不是如《红高粱》般“我爷爷”与“我奶奶”高粱地里发泄情欲的张狂,而是多少代以来敬守乡约的善良之村村民。这在小说中交待得非常清楚,一个朱先生、一个白嘉轩,是名符其实的儒家义理的载道者,小说中给予了浓墨重彩,话剧中对此却似无太多爱好。50万字的小说浓缩为两个多小时的话剧要杰出什么,的确是个问题。

  作为重要的亮点之一,请宋丹丹来扮演田小娥现已做了答复。其实,就这部获茅盾文学奖的小说而言,女性形象的扁平化是先天不足的,田小娥被小说中的村民唾为骚货,这个女性的行为也许是迫于无法的生计理由,奇怪的是小说中从未对她的心思作过告知。小说中以她惨死之后变作鬼扰乱白鹿村来显现某种怜惜,话剧也搬出了这条情节线,但仍未给出新的解说。尽管宋丹丹那轻车熟路的陕西方言与终年演小品磨炼出的姿势使这个悲惨剧女性带有了喜剧色彩,易于取得观众的好感,但是以田小娥作为话剧的头号女主角是否有必要呢?白鹿原真的没有其他女性可堪此任?原著中不乏各个有其他优异女性人物,在话剧中假如能整合起来,是有或许逾越小说的。《白鹿原》已然力求探寻“一个民族的秘史”,缺少优异女性的民族怎么能行进呢?

  由此看来,小说改编成话剧的一个软肋是编剧过于拘泥于原作,不敢依据局面的需要对原故事的时空予以重新安排,使得舞台易于像走马灯似的忙着告知情节。剧中人的命运却是清楚,但人物的情感却含糊不定。另一方面,舞台上那凹凸崎岖的地上尽管传神,但对艺人的扮演好像也是一种约束。生疏的艺人少了些亲和力(人艺艺人不行,一些主角系外邀),生疏的言语不能彻底听懂,都使咱们在这台期待已久的人艺大戏前把注意力投向数位陕西村民们的真诚抒情,一贯领军于舞台的濮存昕等这时似也成为村民的烘托,精心打造的话剧居然在原生态的乡下俗乐前有些黯然了,这是片面的目的仍是不期所至呢?

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